说起来世界各地的情色电影，拍的好的大多是些大师的手笔，大师们严肃题材控制的好，拍起情色来一样的驾轻就熟。比如今年获得金棕榈奖的哈内克，东瀛电影大师大岛渚，还有片不惊人死不休的女导演凯瑟琳-布雷亚，当然还有贝托鲁奇。那我们就看看哪些是这些电影中的最出格的作品吧？
《神秘马戏团》
看这种电影心灵脆弱点的有可能会承受不了..这部电影从某个角度来看,就是很变态的拍摄手法,明明故事如果以正常方式发展的话,就是一篇作为普通作者完全可以构思出来的作品,但是,问题是,这部电影以各种非客观的角度,以各种片中人物的变态视觉去演绎,让人看了浑浑噩噩,心理压抑紧张...日本人就是有这种本事,暂且鬼故事也那么惊人,就连这种心理电影都这样"变态",更别说一直以来日本人拍出了大量以虐体为乐,恶心的可以让我吃不下饭的,恶寒久久不忘的电影。
这是一部日本女导演的作品，此片乃情色电影中的翘楚之作，〈题材大胆和破禁程度〉涉及乱伦、恋母、恋父、虐待、杀戮、精神分裂....可谓全面考验观众的忍受能力，另外，导演手法相当出色，各种巧妙的悬念设置，让近两个小时电影丝毫不显沉闷。
《爱情的限度》
惊世骇俗！很难再想出其他的形容词来描述这部电影。作家出身的导演何内改编了巴代耶的小说，伊莎贝雨蓓摇身变为「地中海第一淫妇」，她不愿意让离开多时又再回到身边的17岁儿子，活在孺慕母爱的假象中，却为他开启通往性的狂喜、沉沦与毁灭的地狱之门，背德程度直追萨德侯爵。
令人看来心惊肉跳的结果，据说让作势开明的坎城影展也不得不在最后一刻拉下本片，拒绝放映。胆小及卫道者，不宜观赏。
法国/比利时/瑞士2003年合拍，克理斯多夫.何内执导的最新R级强片，伊莎贝雨蓓(《钢琴老师》《女人韵事》)、路易斯盖洛合演。
本片极度争议性，危及观众内心的安全底限，表现青春期男生对母亲的性幻想，是去年极度争议的话题之作!
本片明显地散发出一些危险的讯息，如儿子对母亲、母亲对儿子潜在的欲望。尤其最骇人听闻的场景包括儿子与母亲的SM及儿子在母亲遗体前自慰等。
正面表现逆伦的性欲且未采取必要的闪躲或暗示手法，已达到危及到观众的内心安全底限的程度，看不出在艺术上或商业上有何必要性。
《欲望号快车》
将性的高潮快感等同撞车时冲击的一瞬。他们说，那快感是一样的。所以，经历过车祸的男女主角们，他们病态地不断寻找车祸后残存的汽车，不断的追求那撞车时候一瞬的快感，就是要那感觉，就是要爽。很难明白吧？的确。电影好像很有名气似的，实际上又的确很文艺。完全不是一般人可以身同感受的。
在1996年的法国戛纳国际电影节上一举夺得评委会大奖；据说在嘎纳公映期间，有相当一部分观众因无法忍受片中强烈妖异的情欲与大胆露骨的性爱场面而中途退场......
确实是一番强烈冲撞后性高潮来临，可发生冲撞的不是肉体，而是汽车；肉体已经伤痕累累，已经没有爆发力去进行冲撞了，可这不防碍性高潮来临。这是一部荒诞、怪异、夸张、另类、黑色的电影。影片似乎是超时空，超凡人的。看这个电影你无须进行逻辑推理，也没必要思考故事发生的可能性有多大，你只须看下去，看下去，体验一种你所不曾想象到的，不曾感受到的诡异故事。
《肉体的恶魔》
作为80年代最具争议性的意大利电影之一，《肉体的恶魔》改编自法国早逝天才作家雷蒙德·哈第盖(Raymond Radiguet)的经典同名小说，原著叙述十三岁少年与十九岁少妇的出轨恋情，因题材创新，引起当时法国文坛广大回响。
马可·贝洛奇奥将题材创新，并且将时代背景放置于意大利有“anni di piombo”之称的70年代，恐怖主义暴力事件不断，社会动荡不安，社会运动以及极端左派组织非常活跃。
《肉体的恶魔》之所以引起巨大争论，除了是因为其激烈的政治性之外，女主角打真军的性场面在当年引起轩然大波。Maruschka Detmers在片中扮演一个正在筹备结婚的少妇茱丽叶，但是她的未婚夫却因为参与政治运动坐了牢，性欲得不到满足、内心的惶恐的情况下，她偶遇少年学生安德里亚，很快二人干柴烈火肉帛相见。但当那一天她未婚夫即将归来，面对未婚夫以及这个少年，她将如何抉择？茱丽叶作出了惊人的决定……
《肉体的恶魔》是部很具爆发力的情色电影，混杂着政治与性的元素，除了保留原著的感染力和文本的话题性之外，也标志着这个时代不妥协、争取艺术完美和政治自由的好示范，因而被视为80年代最重要的意大利电影之一。
《春之森林》
意大利女导演穆尔吉亚唯一一部电影作品。
影片也是世界影史上最受争议的情色影片之一原因就是因为本片涉及了最为严禁的青少年情爱话题,影片当年一经推出就在意大利国内引起轩然大波,遭到意大利和西德国内禁止发行和放映长达20年之久.导演穆尔吉亚也被禁止再拍摄电影,只能沦落在意大利一个小电视台做电视导演,从此再无电影作品问世.
全片情节简单,画面清新优美,只有三小演员出演。结局有点象西班牙经典影片的结局~~男主角最后也是用匕首刺死了女主角. 当然我们不知道导演为何要让三个当时如此年轻(可以说是儿童)的孩子来演这部连成人都会觉得大胆的情色片,也许是真的为了要体现影片的纯洁吧,事实上也的确达到了效果.影片绝不等同于你所看过的任何俗套的情色片.本片两位小女主角也是很有来头,娜拉.温德尔后来成为80年代意大利首席女星,在安东尼奥尼的和费里尼的中担任主角,有着出色的表演,而这是她的首部影片;伊娃.爱洛尼斯科是法国著名情色女摄影师艾莲娜.爱洛尼斯科的独女,被各国影迷公认为世界上最美丽的女人.但本片成为多年被禁影片的最大原因就是过多的裸露镜头尤其用在几个才十几岁的孩子上,这也是本片成为传奇影片的原因。
《野兽》
大导演瓦勒里安.包洛齐克惊世骇俗之作
臭名昭著的《野兽》拍摄于1975年，随即禁映整整25年，直到新世纪来临、托DVD的福才得以广泛流传。片中那头执著、愚蠢、非熊非猿的淫兽，相信能令所有目击者终生难忘。它冲进女主人公的白日梦里奋勇求欢视死如归，最后落了个流精数斗，精尽而亡。和它相比，大岛渚的黑猩猩(《马克思，我的爱》)实在是太温柔太无辜了。从《搜神记》到《子不语》，中国笔记小说历来不乏此类故事，但是捏在一块也不及《野兽》丰富：暴力、神秘、搞笑浑然一体，把性幻想和性恐惧放大到了极限。《野兽》彻底摧毁了人类神经、颠覆了人类道德，性质之恶劣，恐怕只有帕索里尼的《索多玛120天》能够相提并论。
《操我/法国悲情城市》
我想，看过这部电影的人一定支持我的关于“突破尺度”的说法的。的确，这部电影并不避讳“性”，甚至，对于片中的“性活动”的展现方式上，真正以色情电影中的“A片”标准加以运作。但是仔细想一想，其实电影也还算严肃的探讨了两位女性由体制重压下的受支配者演变成打算颠覆体制的“革命者”的过程。
有人总是强调电影中的两位“悍妇”怎样报复男权世界，其实，在我看来，她们是混乱的，没有一种真正选择性。她们只是随机杀人——很显然，被她们杀害的人是不分男女的。有人说这个可以称为成人版的《末路狂花》，但我觉得，从深度、广度，以及引发的思考本身来看，《操》比照《末》，还是有相当一段路要去走。
《卡里古拉/罗马帝国艳情史》
如果单说“突破尺度”，这个可能做到了极至，它对于尺度的突破，已经达到了“颠覆”的程度。它应该已经具备了“A片”所有的“生猛”，并且只有过之而无不及。这个片子全面的、整体的、彻头彻尾的颠覆了传统“情色电影”的所有尺度，并一举使自己成为“情色电影”世界的一座耀眼的丰碑。而且，它最难能可贵的一点是，在砸烂全部枷锁、冲出所有牢笼之后，它居然还可以在一个相当严肃的层面上探讨卡里古拉大帝的所作所为。
影片描述了卡里古拉这位罗马帝国最荒淫、最残暴的皇帝，从弑祖篡位到死于乱戟之下的短暂一生。并且，把整个过程的描绘放在了一个相对宏大的社会历史背景下来完成。我觉得这是丁度·巴拉斯最优秀的作品，也很可能是他从影以来，唯一一部优秀的作品
《钢琴教师》
说起来，如果偏要说这部电影突破了某种尺度，可能更多是表现在钢琴教师所观看的色情电影的内容。真正突破尺度的是影片中的钢琴教师观看的色情片，只不过它作为了影片的一个片段而存在，才导致我要把它入选在这里。在这个维也纳音乐学院的钢琴教授的身上，我们看到了她不为人知的另一面：她渴望爱情，渴望性爱，可惜，她似乎已经错过太多了。她希望弥补自己失去的一切，于是，当那个男学生对她表示暧昧时，她相当兴奋。可一切都并不像她想象中顺利——她幻想中的一切性活动以及由此带来的满足，很快就被现实中的“实践”扼杀掉了。
很明显，她是病态的，这种病态可能来自于现实生活中的压抑。顺便再说一句，影片中的钢琴不错。
《罗曼史》
这种“突破”可能集中而尖锐的表现在女主人公“分娩”的场面吧？虽然只有一秒多钟的时间，可那种巨大的视觉冲击还真是令人震惊。卡琵琳·布雷亚从一开始就没打算让我们快乐，是的。女主角在影片中的种种遭遇与追逐，带有明显的离经叛道的意味。而这种背离，被导演讴歌成了女性觉醒的一种表征。
其实这个男权主义世界的确令人厌倦，可问题是，为什么偏要用如此尖锐的方式来说明这个现实问题呢？女人的分娩和男人的死亡形成一种鲜明的对照，这种对照，究竟快慰了谁的感官？
《感官世界/感官王国》
想要说清这个电影，对我而言是会很伤脑筋的。一些影评对此片给予了高度的赞美，就像我刚才高度赞美了《卡里古拉》那样。可能是由于我看欧美的电影太多，整个思维方式和价值观念都发生了一种倾斜，这种“倾向性”直接导致我对这部日本电影适应不良。虽然说起来整部电影的后期制作都是在法国完成的，但这也没有能够使我更好地理解片子的主旨。从“尺度”来看，这部电影自然也是“A片”级的，它描写了一对男女之间的畸形性爱。为了更好地占有对方和享受肉欲，男人终于被女子窒息而死。
说它嘶嘶的冒着死亡的味道倒是不假，只不过我找不到支撑他们如此荒淫的任何理由。正因为如此，相对于前两部电影而言，它的深刻程度还是值得商榷的，哪怕它的名气可能要远远胜于前两部电影。
《波拉X》
在影片的后段，居然非常突兀地出现了近两分钟的、和影片色调完全不同的“A片”级镜头。而且，说起来，按照影片的故事情节，发生“关系”的男女——皮埃尔和伊莎贝尔，是亲姐弟关系。于是，电影因此变得惊世骇俗了。说起来，影片在此前对于两个人情感的介绍是含蓄的，收敛的——可能，导演就是想用这样的方式来形成巨大的对比，以及视觉冲击吧？最后，弟弟开枪杀害了那个男人(我甚至没有看懂弟弟为什么要杀这个人)，之后饮弹自尽；姐姐看到弟弟的尸体，绝望中一头撞向了急速行驶的汽车。
我猜想导演阿利克斯一定打算用如此深沉的一部电影告诉我们什么刻骨铭心的东西，可能是因为我的疏忽而错过了，或者，他的这种企图本身并不明智。
《地狱解剖》
应该说，影片中对女性外生殖器的展现达到了无以复加的程度。虽然，古怪的语言表达方式、简单得甚至有些简陋(甚至令人费解)的故事情节，以及男女主演在片中莫可名状的行为冲动，都没有给出支撑这种“展现”的充分理由。
看起来影片正像导演在片头所说的那样，似乎要表达某种“思想”，可我总觉得导演除了通过对女主角的控制进而牢牢地掌握着影片的话语权之外，并没有真正表达过什么真正的思想。换句话说，在我看来，影片中的表达手段高过了要表达的内容。
《坏中尉》
其实这个影片可能不大会被归结为情色电影的，而且，甚至它也不大会被称之为“突破尺度”——这一点我必须承认。如果非要我拿出证据证明自己为什么要选这部电影，那我就给出一个理由：影片的主体是围绕一起强奸修女案展开的，这和“情色”总算可以牵强附会的联系在一起；再有，哈维·凯特尔为艺术“献身”了——暴露出了自己的(也可能是替身演员的)生殖器！当然，你可能会说《不羁夜/一举成名》、《不可撤消》、《一千零一夜》、《十日谈》、《困惑的浪漫》、《索多玛120天》，(甚至《看上去很美》中的方枪枪，哈哈！)……中似乎都暴露了男性生殖器了嘛。可我要说，“突破尺度”的标准是我自己定的，我的文章我做主，就想选10部的，而现在已经到了最后一部了，所以，顾不了那么多——我必须把这部电影放在这里！
影片中作恶多端、自暴自弃的警官终于因为自己的劣行而丢掉了性命，可他内心的痛苦，相信我们每一个观看电影的人都能感受到。强奸、吸毒、猥亵，基本构成了电影的整个基调。然而，在影片的结尾，警官抓住了强奸修女的罪犯，却又痛苦万分地把他们放掉了。看似荒唐的行为背后，是一种非理性生存与理性意志之间较量的坚强作祟：它直接导致了警官的堕落，也令他饱尝不甘堕落的痛苦。值得一提的是：导演埃布尔·费莱拉是美国独立电影的一面旗帜。而主演哈维·凯特尔特有的“哀鸣”不仅使他在《落水狗》中给观众留下深刻印象，也直接成就了这部电影——那种痛彻心扉、饱受煎熬的“哀鸣”。
《九首歌/情欲九歌》
没想到表面拘谨而严肃的英国人拍起情色电影来，也会如此直率、感性和唯美。以至于这部电影连导演迈克尔·温特波顿自己都承认，这是英国主流电影中在性方面最露骨的电影。性爱、南极、摇滚之间的穿插交替使我们得到了比预期更加丰富的观影体验。苍茫的白雪，狂躁的音乐，唯美的性爱——这几乎就是电影的全部了。
说起来，这可能不是一个好故事，但绝对可以称之为一部好电影。
《戏梦巴黎》
大导演贝纳多·贝托鲁奇在影片中探讨了三个电影的狂热爱好者之间的情感纠葛，两个男孩都喜欢一个女孩，而其中的泰奥和伊莎贝尔还是孪生兄妹。导演把故事放在了上个世纪六十年代法国的巴黎，并把法国“五月事件”作为故事的背景。电影从美国留学生马修的视角来看待这对孪生兄妹间的情感，后来马修也不由自主地爱上了伊莎贝尔，之后，三个人之间的恋情以令人费解的方式展开了。
就在他们沉溺于声色享乐的日子里，整个国家发生了巨大的变化，工人在罢工，街道充满了游行示威的人们(我们敬爱领袖毛主席的肖像也多次在影片中出现)。之后，他们毫无缘故地参与到游行之中去，而马修却被冷落在游行示威的人群之外，他又回到了影片开始时的旁观者的身份。——从尺度来看，影片中毫不犹豫地展现了男女的生殖器官，可能，这也该算做一种“突破”吧？
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